情怀古诗词辅助透视器【猫腻必备】有关兔的成语(清代画家冷枚，中西合璧之法绘《梧桐双兔图》，处处蕴含吉祥美好)
导语：冷枚，宫廷画家焦秉贞弟子，得力于西法写生，工中带写，典丽妍雅，颇得师传，为圆明园奉旨作画多年。可惜在圆明园创作的诸多精心遗作，都随着英法联军的抢掠与焚烧，在一场空前洗劫中化为灰烬了！
《梧桐双兔图》局部
古人有“玉衡星散而为兔”，认为兔子是玉衡星演化而来的，预示着天下太平。如果兔子的毛发是白色，则更加珍贵，将其视为宝物。
例如古诗中有“虎及鹿、兔皆寿千岁。满五百岁者，其毛色白”；“王者恩加首老，则白兔见”以及“兔多褐色少白者, 故瑞应图以白兔为祥。”可见“玉兔”在古人心目中的地位。
康乾盛世时有这么一位画师，一生几乎创作的都是吉祥画，且画风独特，就连康熙都赞他：兔为明月之灵，世间能绘出玉兔祥瑞灵气者为冷枚一人也！
《梧桐双兔图》局部
统一两代帝王审美的宫廷画师
冷枚因绘画才能出众被选入宫中，历经康熙、雍正、乾隆三朝，他师从焦秉贞，学习工笔重彩的中国画，并吸收西方焦点透视技法，早于郎世宁，成为中西合璧画法的先驱。
冷枚，字吉臣，号金门画史，山东胶州人，师承焦秉贞。因“中西合璧”的绘画技巧突出，受到康熙的赏识，一跃为了内阁中书。
但，人生就是起起落落，各种反转。
皇恩浩荡体验过了，接下来的就是失宠。雍正不喜欢国人作画掺以西洋画法，他登基后便将冷枚与郎世宁的一众弟子都逐出了宫廷画院。
《避暑山庄图》局部
而出宫后的冷枚不用再去创作应试作品，在野画家的身份使他彻底地放飞了自我，同时也迎来了灵感的喷发期。《增修胶志》说“画人物尤为一时之冠”，冷枚展现出了自己真正的实力，同时也引起了当时还是宝亲王的弘历的欣赏。
13年后弘历继位，冷枚很快也跟着一起回宫。就像是在弥补冷枚这些年错过的荣耀，在任用之初，乾隆就给予冷枚一等画家的待遇，月银11两。
但三天后，冷枚提出“家口甚众，钱粮不足度用”，于是又给他追加了“饭银三两”，达到每月俸银14两，这在造办处画画人中可算最高的一个了。这种高规格的待遇，也从侧面印证了冷枚的才华横溢、成绩卓著。
《避暑山庄图》局部
而乾隆交给冷枚的第一个任务就是命他去画圆明园殿宇，每处画图一张，绘总图一张。这样，整整一年多的时间，冷枚均在圆明园从事建筑、园林的写生与创作。他不顾年老体衰，振作精神，画了《圆明园四十景》等巨幅作品。
可惜的是，当年在圆明园的诸多精心遗作，都随着英法联军的抢掠与焚烧，在一场空前洗劫中化为灰烬了！
好在冷枚还有部分在康熙朝和民间的画作得以留存，令今人借鉴。如寓意吉祥的《梧桐双兔图》。
《避暑山庄图》局部
福寿双至的《梧桐双兔图》
《梧桐双兔图》中的梧桐枝繁叶茂，象征家族昌盛国运繁荣荫蔽子孙，而画作的玉兔则代表着家庭和睦、夫妻团聚、多子多福。
《梧桐双兔图》轴，绢本设色，现藏于北京故宫博物院。
图中梧桐挺拔，桂花飘香，地上青草萋萋，野菊盛开，秋意盎然。两只肥硕的白兔兴高采烈，嬉戏玩耍，非常惬意。
《梧桐双兔图》局部
双兔作为视觉中心，最吸引观众视线的位置，却并没有破坏整体画面的和谐。它们一前一后呈蹲卧姿势，其中一只兔子仰望前方，另一只兔子扭头看望，两者相互呼应，毛色洁白如玉且富有质感。
兔子眼睛相较之前画家的表现手法更加生动形象，不再只是淡墨勾勒的一条墨线，而是用毛笔双勾且染色成为一个有质感的面。眼珠最亮处竟露出来一点眼白，并点出了高光。这明显是西画的表现方式。
兔子的眉毛也刻画得精细入微，笔法灵动，胡须等较为短、粗等地方，采用勾染法来表现， 勾线时要缓慢、中锋用笔。
《梧桐双兔图》局部
再看兔子面部，用极淡的墨色在兔子颧骨处、颈处勾出了明暗交界线，并用淡墨晕染突出脸部立体的效果，再用毛笔顺着结构进行线条的排列，这是冷枚笔下相较于其他兔子特征鲜明的地方。
中远景画面左上角绘有一株高大的梧桐树，画法明显继承陈洪绶的传统。笔法细致，笔墨趣味充足。将树干上的结疤一一画出，刻画得真实生动，体现出梧桐树苍老挺拔的特点。
树叶相互映衬，疏密结合；山石缝隙间长出一株桂花，香气扑鼻；地面有几丛小雏菊，远处隐约有淡墨勾出的山。
整体画面和谐自然、充满装饰意趣，营造一种寂静、安逸的场景。
《梧桐双兔图》局部
结语：
瑞兔，是古代中国瑞兽之一；
梧桐枝繁叶茂，象征家族昌盛国运繁荣荫蔽子孙。
桂花被赋予了飞黄腾达、仕途亨通的寓意。
竹则寓意事业节节高升，官运亨达。
而菊是君子之花，历经风霜雨雪依然屹立不倒。
磐石象征的是财富的长久与稳固。
一幅《梧桐双兔图》集双兔、桂花、梧桐、竹子、菊花、磐石、等诸多美好于一身，实属美好祝福的集大成者，难怪乾隆皇帝都对它深爱有加。
——END
本文来自投稿，不代表院校排名信息网站立场，如有侵权请联系站长处理，如若转载，请注明出处：https://www.jlrtvu.com/gzpm/11198.html
更多内容
上一篇
